看了“黑白道”这个名字，你也许会把它同《无间道》和《黑白森林》联系起来。的确，自从《无间道》系列火了一把之后，这几年的黑帮警匪片总爱大做卧底文章，警察向黑帮派卧底，黑帮向警察派卧底，黑帮与黑帮之间也互派卧底。而邱礼涛的新片《黑白道》则旧瓶装新酒，讲述了一个警方卧底“光荣”复职后，却依然挣扎于黑白边缘的故事，最后竟以主人公的死作为终结，让人不禁唏嘘感慨道：这年头，还是做卧底最难！
影片的叙事手法有些类似于《无间道3》，镜头跟随着主人公小海的记忆不断游走于现在和过去两个时空，但显然比《无间道3》来得更为情绪化，一黑一白的反差，映衬出主人公心中极其矛盾的复杂情绪。复职后的小海完全没有一点胜利的喜悦之情，他身在极其简陋的警察宿舍，心却依然停留在过去的阴影下。当古惑仔的那段岁月虽然暗无天日，但却很自由，也更有“理想”和“抱负”，至少Dark哥和他的那些手下都看的起他，身为夜总会小姐的女友也“破纪录”地跟了他两年。由于在抓捕Dark哥时被黑帮的“上半身杀手”无意中发现，所以整个地下社会都知道他是警方的卧底。即使Dark哥发下话来，不准手下为难他，大家也对他充满了鄙视和敌意。每次他到小B的茶餐厅吃甜品，都会被小B数落一番。遥想当年，正是小B为了救他，才废了一只手的。虽然他也回报了小B，没将小B手刃仇人的事给捅出来，但黑道有黑道的规矩，出卖老大的“罪行”是绝对不能原谅的，于是小B也联合铜少陷害了他一回。而夜总会中小海被古惑仔们集体围堵喊 “内奸”的场景，更是非常尖锐地表明了他此时的困境。情急之下，他唯有拔枪自卫，却由此而被警方没收了佩枪！
当然最让小海不能容忍的还是警方对待他的态度（其实从一开始草草收场的“表彰大会”就可以看出），本应支持他工作的同行却总是派人对他实行24小时跟踪，这种不信任行为显然使他的自尊心受到了极大的伤害。而他每次陪同阿龙盘问古惑仔时，脑海中都不由地浮现出这几年自己身陷黑道时的类似遭遇，渐渐地也就对现在的所属身份产生了怀疑。为了抓获Dark哥，他失去了所有黑道上的朋友，也失去了陪伴两年的女友，而在警方这边却找不到一个真正的朋友。他不习惯穿警服，不习惯搜古惑仔的身，更不习惯这种孤独冷漠，连A片都看不了的寂寞生活。后来他愤然挣脱警员的拷押，像是一次压抑情绪的集中爆发。本片中张家辉的表演是出色的，完全脱离了同王晶合作时的那种矫揉造作，玩世不恭的平面化形象，非常成功地塑造了一个生活经历了大幅度转变，性格有些分裂的立体化人物形象。看来杜琪峰这两年来对他的改造是成功的，使他由一个“跳梁小丑”变成了一个真正的演员！
而吴镇宇和黄秋生这两位老戏骨的加入显然为影片增色不少。吴镇宇饰演的Dark哥，依然延续了他一贯的黑帮老大形象（这种形象起始于《古惑仔》系列中的靓坤，当然Dark哥可比靓坤对兄弟好的多），有些神经质，也有些幽默感，特别是警方搜查夜总会时，他竟然说自己是当晚的驻唱歌手，一脸的镇定自若，还真有几分大将风范呢。而小海抓他的那场戏则被分割成好几段来表述：第一段是开头，没有对话，异常沉默；第二段是他在表述自己对小海这种行为的惊讶，说得非常淡然自若，居然指责小海为什么不在他最风光的时候而在他最潦倒的时候抓他；第三段却是他一个人平静地诉说着自己对监狱生活的恐惧，果然没过多久，他便在监狱里自杀了。而黄秋生饰演的“痞子”警察阿龙，也让人不禁想起了他在《野兽刑警》中的“烂鬼东”形象（当然这次他完全是“白”的，根本没有身陷于“灰色地带”），虽然行事手法很暴力，但心底还是很善良的，这从最后他劝小海的那番话中可以看出。他充分了解小海的内心世界，知道八年的卧底生涯会让原本不论多阳光的青年都变得“人不像人，鬼不像鬼”。显然对于这两位“钻石级”的实力派演员来说，根本不需要在这种轻车熟路的表演上多下功夫，只需吃吃原来的老本，就远比饰演小B和铜少的年轻演员更为出彩！
当然，邱礼涛拍电影一向以“粗糙”闻名，对许多细节的把握方面远不如徐克、杜琪峰这些大师级的人物。几次现在和过去的时空转换，都有着明显的“缝合”痕迹，不少情节的安排设置也有些过于刻意。而在影片的高潮戏中，小海抓住阿B一只脚的过程显然违背了常理，即使是他十分专心地去抓也不可能维持如此“漫长” 的时间，何况整个过程中小海还痛苦过，发泄过，茫然过，醒悟过，一直在做复杂的思想斗争，又怎么可能支撑得住100多斤的重量呢？
最终，小海还是“成功”地作为警察部队的精英而“光荣”地牺牲了，树碑立传，很是风光。但这恰恰是小海的悲哀，是陈永仁的悲哀，是千千万万卧底们的悲哀。他们牺牲了人生的大好年华，混迹于污浊不堪的重重罪恶之中，到头来却很难得到社会的真正认可，有的死了以后才被追认，有的却一辈子都无法抬起头来。做卧底远不是尹天仇一句“对不起，我是卧底”来得那么轻松，他们是这个城市里最痛苦的边缘部落，眼前没有五彩斑斓的缤纷世界，只有单调乏味的黑白两色，就像影片最后用黑白胶片所表现的那样：暗无天色！
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