“马特·达蒙是一个动作明星”，这句话要是放在五年前其喜剧效果不亚于说“施瓦星格是个州”，可是如今随着3部《谍影重重》的全球热映，新一代的影迷心中恐怕早已将马特·达蒙和布鲁斯·威利斯、丹尼尔·克雷格之辈归为了一类。殊不知拥有着哈佛教育背景，以编剧起家进入好莱坞的达蒙当初在银幕上可是标准的奶油小帅。而时至今日，恐怕所有人都已经也很难在第一反应下将他与其成名作《心灵捕手》、《天才雷普利》等影片中青涩的形象联系起来。马特·达蒙已经进入了他事业的一个新的时代，同时，也许这个银幕上冰冷急智、威猛彪悍的“杰森·伯恩”也一并带领着我们的特工间谍片、乃至整个动作片领域翻开了崭新的篇章。
2003年，地中海的洋流上漂来了一个半死不活的家伙，被人搭救之后，他发现自己失去了所有的记忆，自己有着非同一般的能力与敏锐的直觉，但他完全不知道自己究竟是谁，对发生在自己身上的事情没有丝毫的记忆。于是，找回自己的身份成为了他的使命。缜密的追查之后，他知道了自己特工的身份，想起来了一些事情，知道了自己在组织里的名号叫“杰森·伯恩”。他想要摆脱以前的生活，于是在干掉了一些与自己有牵连的人之后就带着女友去往印度，开始了隐居的生活。
但事情远没有那么简单，情报局想要掩盖过去的污点，所有曾经参与过任务的人都成为了他们猎杀的对象。伯恩当然也名列在其中。而杀手的失误却只将伯恩的女友送上了西天。痛失爱侣的伯恩再一次怒火重燃，披挂上阵誓要替死去的女友报仇雪恨。于是第二集中，复仇成为了伯恩的使命。
第三集，剧情更为简单，前两集的身份找寻和复仇一并成为了驱动伯恩勇往直前的原动力。一番纠缠厮杀之后他终于见到了最终的Boss，也终于找回了自己全部的记忆。情报局内部的资料也被媒体公布，所有参与计划的高层都被拉下了水。伯恩的使命圆满的完成了。
影片的剧情用最简单直白的文字描述出来就是这样，看上去似乎有点索然无味。但观众喜欢喜欢这部电影当然不是因为它并不出新的间谍故事。
影片首先吸引我们的是其中打斗场面的迅速与利索。伯恩对付敌人从来不拖泥带水，几个关键部位的擒拿，大力的拳击或是凶狠扭转在几秒钟内便克敌制胜，而且十分讲求效率，往往同时将多个对手一并处理，雷厉风行的快打旋风之后看着伯恩面无表情的走过地上横七竖八的死尸，那份久违的畅快简直是暴力美学中的极致。
在2003年第一部《谍影重重》时，这种与当时《黑客帝国》开创的慢打慢放的主流大片武打反其道而行之的快打快放不由得让人心神为之一爽。让人欣慰的是，这样的风格在影片的三部曲中得以从头至尾的贯彻实施。在第三部中这样的打斗被导演保罗·格林格拉斯用快速的镜头剪辑包装的更加令人眼花缭乱，大多数时候你不是能完全看清伯恩究竟是怎样动作、怎样将三四个人撂倒在地的，但关键的几点特写辅以音效的配合总是能在整体的酣畅淋漓之下更加激发你探究其动作套路的兴趣。
在影院中的每一分钟我都在期待伯恩与敌手狭路相逢，欣赏他又将使出怎样凌厉的招数。这样期待的心情在我的观影经历中已经很久没有过了。不仅仅因为我知道只要伯恩上场就没有摆不平的对手，不会像有些特工那样赌场输钱、情场失意，最后还被人绑起来打屁股。而且还因为影片为观众成功的营造了深切的带入感，暗处涌动的移情作用让我们始终感觉与伯恩同呼吸共命运。所以同样的畅快虽然在李连杰的动作片中也有，但我还是更喜欢这个西方的功夫小子。
其实，深切的带入感才是影片最大的成功之处，虽然它不如华丽的动作那样引人注意，但对于这样的单英雄中心动作大片来说，带入感是一切其他赏心悦目的前提条件。《谍3》成功的让观众不知不觉的进入了影片，仿佛身临其境，附体于伯恩。这时候一部动作影片仿佛已经变成了一部真人版RPG游戏(想想网游的魅力吧，其实重点就是带入感……)，这种亲身体验版的感觉让原本就华丽出挑的动作变得更加激情澎湃，而伯恩的机警睿智与超强的战斗力也从来没有让与他同在的影迷失望。我们清楚的知道没有人能够追查到到他的行踪，除非他自己跳出来；我们知道没有人可以在离他200米之内而不被他发现，除非那是个死人；我们知道没有人可以直面伯恩的拳脚之后还全身而退，除非伯恩大发慈悲；我们也知道无论伯恩怎么撞车、怎么挨枪、怎么跳楼，他总能活过来，没有除非。这一切其实都是那么虚幻和不真实，但被影片移情了的我们却很欣喜的相信这一切都是真的。没有带入感，这一切只会让人觉得荒唐好笑，仿佛在美国政府如此高科技的侦查下遁形于无影的伯恩就是本·拉登的化身。
影片极尽全力的以伯恩为中心是这种带入感的来源。有些动作片虽然也有中心人物，但却并不都是人物中心。比如《007》，在剧情上大多还是以任务为中心。而《谍影重重》系列向来以伯恩为集中塑造点，影片的每一秒钟都是关于伯恩的。直接的动作、心理刻画和所有其他从侧面对他的反衬描写将伯恩这个形象完整而又立体挤压进了观众的意识中。同时，伯恩正面的形象与悲情的经历即召唤了观众原始的英雄心理同化又激发了同情的心理。另一方面，伯恩特殊的身份与境遇，让他时常如同全民公敌般四处躲藏，这把观众更深入的封闭在了伯恩世界的同时也满足了我们潜在的犯罪心理需求——而且人家偷偷摸摸的干的还不是什么坏事，从而没有了道德上的谴责让这种犯罪心理的满足来的更加过瘾。
总的说来，这是今年众多三部曲完结篇中最善始善终的一部，我们看到了我们想要看到的东西，而惊喜就在于影片把观众喜欢的东西做到了极致。最后，影片结尾曲用了Moby的《extreme ways》，洒脱随性而又富有使命感的音乐放在此处十分恰当，也让我对影片印象分增加不少。
综合评定A-应该是对影片公道的评价了，当然有人评A我觉得也在情理之中。
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